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您知道為什麼您跟銀行貸款都無法通過嗎？

其實銀行貸款要過件有一些因素存在著

最重要的幾個因素

1. 負債比過高(負債大於薪水的22倍以上)

台北富邦銀行房貸9成2. 無任何銀行往來紀錄 (銀行小白)

3. 個人信用不良

4. 當親友的保人

5. 聯徵次數過多

這些因素基本上將會導致您在任何一家銀行想要進行任何貸款都被拒絕

甚至於有一些是銀行界裡的潛規則，

讓你不知道貸款沒過究竟是什麼原因

這邊就來告訴你哪些潛規則

比如說罰單逾期未繳、信用卡遲台北富邦銀行房貸9成繳紀錄、有刑事案件紀錄、

銀行間互相照會告知這些都是業界裡不會說出的秘密。

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重點是，

這些紀錄並台北富邦銀行房貸9成教你如何解決信貸整合負債的秘訣不是立即就可以彌補取消的，

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股匯偏震盪新台幣終結連三升

美股續位高檔，台股則是開高震盪下殺，最後收小紅，新台幣先是延續升勢，但因外資反手賣超並進場買匯，儘管出口商月底拋匯也出籠，午後仍轉貶，終場收在27.937元兌1美元，貶值1分，終結連續三個交易日收升，台北外匯經紀公司成交量8.89億美元。外匯交易員指出，美股科技撐盤，主要指數小漲，亞股則是漲跌互見，台股開高大漲逾150點後殺盤再起，一度翻黑下跌61點，最後拉尾盤小漲21點收17066點，連動新台幣也先延續升勢，因出口商月底拋匯作帳需求進場支撐。但外資轉為賣超新台幣159億元，且午後偏買匯，進口商也跟進，新台幣直接由升轉貶。外匯交易員認為，外資及進口商買匯力道並不大，與出口商拋匯互為拉鋸，其實新台幣約是在平盤上下小幅波動，主要是老大（央行）尾盤略為出手一舉打貶。目前國際金融市場靜待全球央行年會上，美國聯準會（Fed）主席鮑爾的演說，是否確立減債縮表時程，提供進一步的指引，預料外資操作偏保守，但月底出口商拋匯需求支撐，新台幣短線應是小區間整理格局居多。

加工區通過4家進駐中、高園區投資額16億

經濟部加工出口區管理處投資審查小組近日核准通過麗鴻科技、欣上原、峻海船舶設計籌備處及昊泳國際等4家投資案，將進駐高雄前鎮、高軟、中港等園區，總投資金額近16億元。欣上原從事居家科技智能電動床組開發與製造，這次投12億要把產線遷入台中港科技產業園區營運後，提升為自動化及智慧生產，擴大經營規模。麗鴻科主要從事LED防爆照明燈，遷入高雄前鎮科技產業園區營運後，目的與區內其他製造商串聯成相關產業鏈。峻海船舶籌備處以提供船舶設計及相關技術分析服務為主，預計在高雄軟體園區正式設立公司，強化整體產業架構。昊泳國際為開發跨國人力資源APP，同樣遷入高雄軟體園區營運後，將與區內事業合作提升人力資源多功能服務系統，帶動產業鏈發展。

高雄大學跨校教師研習營思考疫後對策

疫情雖然趨緩，但未來仍不明朗。高雄大學日前舉辦教師培力學程線上研習，協助各大學教師解決線上教學產生的問題。高大校方事先就寄送課程材料包，讓線上學程就像實體研習，師生分多地享用咖啡與零食，讓研習更有溫度。此研習營由高雄大學教學發展中心、大葉大學及靜宜大學共同舉辦，研習對象除了3校教師，也吸引其他大學教師參與。課程採周間舉行，共26小時。課程結合時節，比如中秋節將至，《食品添加物的美麗與哀愁》介紹中秋節常用的烤肉與香腸的食品知識，以及使用英文行銷台灣《高美濕地英文導覽》課程，經由UMU互動平台，統整學習歷程，學員反應熱烈。課程還包含物理實驗操作組，在跨校合作基礎上，由高雄大學應用物理學系校聘教學助教李宛真、台灣師範大學全人教育中心教師李依琳、大葉大學電機工程學系副教授李得勝攜手合作，使用手機App量測工具與樂器演奏上《看得見的聲音及其具體應用》課程，讓物理實驗課程不再是理工學院的專屬課程，變得簡單易懂。大葉大學休閒事業管理學系助理教授邊瑞芬表示，課程「Power e」能量很高，幾日下來充電量以安培計算。上完課後，對於下學期的課程真的要重新塑造。高雄大學校長陳月端也上線與教師們互動，她表示，疫情衝擊並改變教學、學習模式，台灣乃至全球教育形式、產業結構也在轉型中，身為教育工作者更要與時俱進，提早因應布局。

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陳念初》從斯卡羅裡看到的二次動態文本

【愛傳媒陳念初專欄】最近最紅的一部影視作品，就是曹瑞原導演率領拍攝班底繼一把青之後的另一部電視劇《斯卡羅》了。電視劇《斯卡羅》原本劇名《魁儡花》，是小說家陳耀昌的作品改編，電視劇一開始的序幕就說，『本片取材自真實歷史事件，為使故事內容更具戲劇性與張力，對部分人物及事件進行改編，內容與稱謂亦還原當時時代樣貌，無不敬與冒犯之意。』過去課堂上分享過這個預告，這是歷史事件真實與虛構的混合敘事，說它歷史劇不像，比較像大河劇，從人物與事件說起，帶領觀眾感受那個年代發生的事，時空想像原型角色的矛盾與衝突。那個虛構的女主蝶妹返鄉之路，與真實人物廈門領事李仙得在琅嶠的和平與戰爭，由小說改編編劇創意，透過「羅妹號事件」建構出來影視的第一次靜態文本，但自從電視劇上映後，第二次的動態文本就已經產生，從閱聽人接收分析與傳播效應上來看，二次動態文本的創作，已經交給了觀眾，影視美學加上接收美學，才是電視劇斯卡龍的全貌。導演製作團隊將首次的影像文本呈現之後，接下來，斯卡羅就不完全是導演的作品，既然有史實的故事，它就已經是台灣的一部分，觀眾及評論者會長出很多的劇情與觀點，成為斯卡羅另一種後設文本，二次動態文本新的樣貌，沒有對錯，卻充滿教育多元省思。自從有了社群媒體後，也從微電影的其中一種脈絡，觀眾自發性的文本誕生之後，影視就不再是單純單向的影視，影視會長出腳，走在人民生活裡，成為第二種動態多變的文本，多元又多義。最近，很多人都在談斯卡羅所建構出來的文化史觀，是否讓很多史實及歷史人物，偏離了時空角色與文化視角，從傳播閱聽人角度而言，這些二次動態文本的模樣，其實，就是史實事件文本的常態，不管是《賽德克巴萊》或是《斯卡羅》，影視文本需要一個視角，與史實溝通沒有見證人，但需要一群詮釋觀眾，詮釋者才是這部斯卡龍戲劇最值得喝采的角色，愈多人參與，它就會愈接近真實。對於斯卡羅所建構出來的文化史觀，也許官方出了資源，就認為置入了文化政治元素，其實，大可不必如此認定，回到二次動態文本的概念，史實還是在觀眾與詮釋者的手上，只不過，了解史實的人，並不見得可以有機會將文史真實反應出來，透過斯卡羅的傳播效應，也許，才讓我們碰觸了那從未被關注的歷史篇章。看完劇可以去看小說作者陳耀昌的臉書及文章，可以網路搜尋斯卡羅及羅妹號的文史故事及解說，更可以看看每一個政治或非政治人物分享的觀點，它就像彈幕文化一樣，一面看劇，一面成為我們多元接收訊息的來源。教改及課綱都在朝素養這件事前進，我們台灣在影視文化素養上，也應該有新的教育思維。過去，有多少影視影片，可以幫助學生建立文化素養，看起來並不多，影視是最佳說故事的結構與敘事溝通，鼓勵更多影視作品都來不及了，請珍惜難得企劃的大河劇，在台灣，它真的少見，應該愈多愈好。許多人可能會問，斯卡羅文化史觀會不會影響學生的文化認知，關鍵在於陪同觀看的老師，如何詮釋這部一開始就說是改編的作品，老師是否進行文史理解，補強了各種時空背景及人物角色的爭議與還原事件始末，這就是二次動態文本，不是導演與編劇能做到的事，更多人應該補位參與。老師如果只放影片給學生看，讓學生自己認知史實，教育的素養，就更難達成了。在台灣，文本多義，相互主觀，任何人觀看斯卡羅，都想想這個態度，能夠詮釋文本的人愈來愈多，我們才能看到史實全貌。影視歸影視，政治歸政治，教育歸教育，文化歸文化，混了味，加了料，就一點都不美。政府出了錢給了資源在文化故事裡，就變成了文化的一環，政治在文化裡總邀不了功，那就不要多說為妙，讓它回到影視文本，至於二次動態文本裡，那是觀眾的場域，誰都不是霸權。我是陳念初，年輕時筆名蒔影，今天的蒔影（Ying）語錄：「斯卡羅，觀眾決定二次動態文本，史觀框架，嚴肅了！」作者為微笑影室陳室長照片來源：作者部落格截圖。●經授權刊載，更多文章見作者部落格。 ●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。

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